Concept de fabrication

Fazioli /

Chaque piano Fazioli naît grâce à la vision du fondateur, unie au dévouement quotidien de l'équipe technique Fazioli, constituée de personnes compétentes et passionnées.
Quarante ans d'histoire ont permis de recueillir le meilleur de la tradition et de l'expérience constructive et artistico-musicale murie entre le 19ème et le 20ème, de la développer de manière critique à la lumière de l'évolution du goût des exécuteurs et du public, en contribuant avec des solutions innovantes à l'amélioration de l'instrument en termes de qualité du son sous tous ses aspects, utilisabilité, longue durée dans le temps au maximum des prestations.
La gamme des pianos à queue Fazioli présente toutes les caractéristiques universellement reconnues comme les plus avancées et adéquates aux fins de la production d'un piano contemporain de concert : son puissant, mais expressif, équilibré et ductile au toucher du pianiste, sur toute l'extension du clavier.
Ces caractéristiques sont obtenues grâce à un travail qui prend en considération de nombreux aspects différents entre eux, mais tout aussi importants :

  1. Conversion soignée du toucher du pianiste en une percussion précise du marteau sur la corde
  2. Mécanismes de piano Fazioli
  3. Équilibre proportionné des cordes
  4. Échelle duplex
  5. Cadre en fonte
  6. Robustesse et stabilité sans pareil
  7. Conception soignée de la table d'harmonie et nouvelle table d'harmonie Fazioli brevetée
  8. Ceintures
  9. Optimisation de l'accouplement entre table et caisse
  10. Solution de construction non acoustique

1. CONVERSION SOIGNÉE DU TOUCHER DU PIANISTE EN UNE PERCUSSION PRÉCISE DU MARTEAU SUR LA CORDE

Fazioli /

Les rapports géométriques et les masses de la complexe mécanique sont calibrés afin de fournir au doigt du pianiste un retour précis et immédiat, en rendant une sensation de contrôle absolu du geste et du résultat sonore qui en suit.
Fazioli a conçu des solutions innovantes et originales, couvertes par un brevet, vouées à faire en sorte que cette sensation reste stable aussi bien dans le temps qu'avec l'utilisation en facilitant le travail de réglage de la mécanique.

2. MÉCANISMES DE PIANO FAZIOLI (brevetés dans le monde entier n° 2924683 du 18/03/2015)

La structure d'un mécanisme de piano à queue traditionnel est dotée de barres en aluminium étiré remplies de bois ou d'un matériau composite tel que le bois contreplaqué ou similaire. Cela peut être la cause d'inconvénients, principalement dus à la nécessité d'opérations de maintenance fréquentes et compliquées, surtout en raison de dysfonctionnements ou de ruptures, liés par exemple à l'humidité absorbée par le bois massif des barres (lorsqu'elles sont en bois) ou, en raison de résonances insatisfaisantes, causés par un corps en métal ou en matériau composite.
Le nouveau mécanisme FAZIOLI breveté est conçu pour être moins sensible à l'humidité.
Un autre aspect positif est que les touches sont plus douces et capables de détecter constamment l'habileté du pianiste en générant un son optimal et un meilleur timbre.
Dans le nouveau mécanisme FAZIOLI, la structure comprend une section évidée, de préférence en aluminium, contenant une structure pleine, de préférence en bois multicouches ou en matériau naturel similaire.
Les trois barres d'action (rail à bride Hammer, rail à bride Wippen, rail Let-off) sont remplies à l'intérieur de bois multicouches particulièrement résistant afin d'éviter l'usure des filets des vis lorsque celles-ci sont retirées pour des travaux de réglage mécanique.
Les rails sont vissés dans les logements spéciaux situés sur les supports des mécanismes, créant un accouplement mécanique parfait.
Le résultat est une structure particulièrement rigide qui ne dissipe pas l'énergie.
Les rails peuvent être démontés ou remplacés si nécessaire, ce qui constitue un avantage considérable.
Toutes les fixations et tous les matériaux ont été soumis à des tests extrêmes en laboratoire pour la contrainte mécanique et la résistance au changement climatique.

3. ÉQUILIBRE PROPORTIONNÉ DES CORDES

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Les caractéristiques des cordes (longueur, diamètre, tension, densité et flexibilité des matériaux) et leur disposition sont conçus de manière à réduire au minimum les non-uniformités acoustiques entre notes proches et permettre ainsi le passage naturel de la profondeur nette des graves, aux tons intermédiaires doux et chantants, en passant par la brillance éclatante des notes les plus aiguës.
Une contribution active à la qualité finale du son est rendue possible, sur les modèles Fazioli, par la possibilité du réglage note par note de l'échelle duplex aussi bien avant que arrière.
Ce raffiné réglage augmente sans aucun doute l'éventail de couleurs à disposition de l'oreille la plus raffinée.

4. ECHELLE DUPLEX

L'échelle duplex concerne les deux premiers secteurs du piano.
Sur les pianos Fazioli, les deux emplacements des deux capodastres dans les deux premiers secteurs et les portions de cordes non parlantes (échelle arrière) sont réglables.
Les capodastres sont réalisés en bronze, ont une section triangulaire et leurs bases sont rectifiées avec soin. En outre, le soubassement des barres avant du cadre en fonte (contre lequel le capodastre est fixé), est soigneusement rectifié et ajusté.
Comme les deux surfaces de contact sont parfaitement rectifiées, le résultat est un accouplement parfait.
Ainsi, le capodastre peut coulisser sur les bases des barres pour atteindre la position garantissant à la corde d'avoir la bonne longueur de parole entre le chevalet et le capodastre.
Les longueurs des cordes incluses entre le chevalet et les triangles en laiton chromé sont appelées résonateurs ou échelle arrière. Les triangles sont situés sous les cordes, avant les chevilles, et peuvent être réglés à l'aide d'un outil spécial, en les faisant coulisser légèrement sur la plaque en acier inoxydable sur laquelle ils sont placés.
De cette manière, les résonateurs sont accordés de manière optimale par rapport à leurs portions vibrantes principales et, pendant la performance, peuvent désormais vibrer avec la longueur de parole principale de la corde, enrichissant ainsi le son du piano.

5. CADRE EN FONTE

Le cadre en fonte est le composant chargé de l'absorption de la compression exercée par la tension des cordes.
Il est fabriqué par un procédé de moulage au sable.
Des tolérances très serrées sont exigées du couleur en ce qui concerne la planéité et le poids.
Comme avec les composants en bois, une période de stabilisation est nécessaire pour le cadre en fonte.
En fait, en raison du refroidissement différent des pièces, dû à des volumes de fonte différents d'une zone à l'autre, les cadres conservent des tensions internes.
Afin d'assurer la répartition de ces tensions, le cadre en fonte doit reposer pendant au moins les six/huit premiers mois de sa vie, avant d'être utilisé.

6. ROBUSTESSE ET STABILITÉ SANS PAREIL

Grâce à la conception de l'instrument à cordes croisées, que l'expérience, désormais, d'une multitude de pianistes professionnels et de millions d'instruments produits depuis plus de cent ans a codifié, on obtient les avantages suivants :

  • Cordes plus longues à parité de surface de la table d'harmonie.
  • Optimisation de la position des chevalets sur la table d'harmonie.
  • Cadre en fonte plus compact sans augmenter le poids, pour mieux supporter la force de compression créée par les cordes tendues (plus de stabilité de l'accordage).
  • Plus de mobilité de la table d'harmonie avec une augmentation considérable de la plage dynamique, des couleurs et de la puissance sonore.

Tous les autres types de conception de piano (par ex. celui à parallèles, utilisé il y a deux siècles) peuvent être considérés obsolètes en raison des hautes performances requises par la littérature du piano classique de Mozart à nos jours.

7. CONCEPTION SOIGNÉE DE LA TABLE D'HARMONIE ET NOUVELLE TABLE D'HARMONIE FAZIOLI BREVETÉE

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La plus grande qualité, pour la table d'harmonie d'un piano, est celle de réussir à conserver inaltérée toute la richesse des vibrations créées par les cordes, en la convertissant graduellement en radiation sonore qui se propage de manière efficace dans l'air environnant.
La table d'harmonie est un composant très complexe et constitue l'âme du piano.
Celle-ci est formée de planches de 11 mm d'épaisseur et d'une largeur qui varie entre 8 et 12 cm, collées l'une à l'autre pour former une « membrane » fine, rigide et légère à la fois.
Les éclisses sont collées à la partie inférieure perpendiculairement au grain de la table d'harmonie, ce qui leur confère une plus grande uniformité et une légère courbure vers le haut.
Les chevalets de basses et intermédiaires supérieurs sont collés sur le côté opposé des éclisses. Les deux chevalets transfèrent les vibrations des cordes à la table d'harmonie. La table d'harmonie doit répondre aux vibrations des cordes de manière équilibrée, afin d'absorber l'énergie et de la convertir en vibration aérienne.
Fazioli a dédié une grande partie de sa propre recherche à l'optimisation de la table d'harmonie, en brevetant également des solutions innovantes pour la réalisation de celle-ci.
Elle est réalisée avec les meilleurs épicéas des Alpes orientales italiennes (dont le Val di Fiemme).
Le positionnement des éclisses, leurs dimensions, l'amincissement à leurs extrémités et leur longueur relative sont le résultat d'une infinité de tests qui ont abouti aux résultats actuels.
Il en va de même pour la méthode de collage des chevalets, pour le processus d'effilement et pour l'optimisation de la courbure de la table d'harmonie.
L'optimisation de tous les paramètres susmentionnés sera désormais confiée au modèle mathématique récemment développé par le département de recherche et développement, qui est capable de simuler le comportement de la table d'harmonie selon différentes configurations.
La nouvelle table d'harmonie FAZIOLI brevetée est constituée de trois couches de bois avec la structure suivante:
Deux couches d'épicéa rouge sont superposées avec le grain dans la même direction. Au milieu, entre elles, est collé un placage d'épicéa (0,6 mm d'épaisseur) dont le grain est perpendiculaire (90 degrés) au grain des couches extérieures.
La structure en trois couches n'affecte pas le son mais rend la table d'harmonie beaucoup plus résistante aux fissures ou gonflements potentiels. Par conséquent, elle représente une solution particulièrement adaptée en cas de climats extrêmement humides ou secs. Toutefois, l'innovation est adaptée à toutes les circonstances afin de garantir une efficacité maximale de l'instrument au fil des années.

La table d'harmonie à trois couches est appliquée uniquement à la commande du détaillant ou du client.

8. CEINTURES

Les ceintures sont fabriquées avec des presses spéciales qui collent un paquet de 6 mm de feuilles de bois massif des meilleurs érables canadiens et acajous africains, initialement droites, en les façonnant avec des pinces spéciales dans le moule correspondant.
Des épaisseurs de 6 mm sont utilisées, ce qui rend le processus de pliage plus laborieux et plus coûteux mais, au final, cela permet d'obtenir des ceintures avec moins de lignes de colle.
La prépondérance du bois dans les ceintures contribuera de manière positive à la formation du son. De nombreux fabricants utilisent un placage de 2/3 mm pour accélérer le processus, mais le résultat ne sera pas le même.
Pour le collage, on utilise une colle spéciale thermodurcissable, très dure et presque vitreuse, capable de résister à des niveaux d'humidité élevés.
Cela permet ainsi d'obtenir une bande qui deviendra un véritable monolithe en bois.

9. OPTIMISATION DE L'ACCOUPLEMENT ENTRE TABLE ET CAISSE

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La partie vibrante « utile » du piano se restreint à deux composants : les cordes et la table d'harmonie.
La conception de l'instrument doit avoir tendance à maintenir les vibrations musicales dans les limites de ces deux systèmes. Tant que l'énergie vibratoire rebondit en avant et en arrière entre les cordes et la table, le son a la possibilité de se déployer et de durer. Si cette énergie dépasse les limites de la table d'harmonie et se propage dans la ceinture, celle-ci est substantiellement perdue.
La masse et la rigidité de la caisse, en effet, sont si élevées qu'elles réduisent au minimum la mobilité : exactement le contraire de ce qui est recherché avec tant de soin pour la table d'harmonie.
Idéalement, donc, l'accouplement entre table d'harmonie et ceinture devrait empêcher tout passage d'énergie vibratoire de la première à la seconde. La recherche Fazioli tend à maximiser cette isolation acoustique, grâce à des solutions de fabrication en développement continu, qui concernent non seulement la table d'harmonie et la caisse, mais aussi le cadre en fonte et tout autre composant acoustiquement passif de l'instrument.

10. SOLUTIONS DE FABRICATION DE TYPE NON ACOUSTIQUE

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Les pianos Fazioli sont constamment perfectionnés dans les moindres détails de fabrication même pour ce qui concerne les aspects non liés directement à la production du son, mais indissolublement associés à la qualité du produit final.
Toutes les proportions de la conception générale de l'instrument respectant la forme du piano à queue classique ont été revues, tous les bords (par exemple) ont été supprimés. Les charnières, ainsi que tous les accessoires visibles, généralement en laiton, sont ici dorés dans un bain galvanique de 24 carats.  Ce processus de dorure évitera l'oxydation du laiton, ce qui permettra aux surfaces de rester brillantes et intactes pendant très longtemps.
Chaque vis, encastrement, collage ou détail de fabrication est attentivement considéré afin de déceler de possibles améliorations. Il est toujours possible de faire mieux, sous de nombreux et différents points de vue : approvisionnement de matériaux et composants, colles et peintures, façonnages, fabrication et assemblage, réglages finaux, essais et tests, modalités d'emballage, transport et expédition, usage musical du piano.
C'est un chemin vers la perfection qui concerne tout et tous, dans l'entreprise. Et qui sciemment ne finira jamais.

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