Conceptos de diseño

Fazioli /

Cada piano Fazioli es fruto de la visión del fundador de la empresa, unida al compromiso diario del personal técnico de Fazioli, formado por profesionales competentes y apasionados.
Nuestros cuarenta años de historia nos han permitido sacar el máximo provecho de la tradición y experiencia en la fabricación de pianos y en el ámbito artístico-musical de los siglos XIX y XX, y desarrollarla desde una perspectiva crítica, teniendo en cuenta la evolución de los gustos de los fabricantes y del público y aportando soluciones innovadoras para la mejora del instrumento en cuanto a calidad del sonido en todos sus aspectos, usabilidad y larga durabilidad con el máximo nivel de prestaciones.
La gama de pianos de cola Fazioli presenta todas las características reconocidas universalmente como las más avanzadas y adecuadas para la producción de un piano de concierto moderno: sonido potente, pero expresivo, equilibrado y sensible al toque del pianista, a lo largo de todo el teclado.

Estas características son el resultado de un trabajo que toma en consideración numerosos aspectos distintos entre sí, pero igualmente importantes:

  1. Conversión fiel del toque del pianista en una percusión precisa del martillo sobre la cuerda
  2. Mecanismo de percusión Fazioli
  3. Proporción equilibrada de las cuerdas
  4. Escala dúplex
  5. Armazón de hierro
  6. Robustez y estabilidad sin igual
  7. Diseño de precisión y nueva patente de Fazioli para la tabla armónica
  8. Aros
  9. Optimización de la unión entre tabla y caja
  10. Soluciones constructivas de perfil no acústico

1. CONVERSIÓN FIEL DEL TOQUE DEL PIANISTA EN UNA PERCUSIÓN PRECISA DEL MARTILLO SOBRE LA CUERDA

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Las relaciones geométricas y las masas de la compleja mecánica están calibradas para ofrecer a los dedos del pianista una respuesta precisa e inmediata, brindando una sensación de control absoluto de los movimientos y del resultado sonoro producido.
Fazioli ha creado soluciones innovadoras y originales, protegidas por patente, para que esta sensación se mantenga estable con el tiempo y el uso, facilitando las labores de regulación de la mecánica.

2. MECANISMO DE PERCUSIÓN FAZIOLI (patente mundial n.º 2924683 de 18/3/2015)

La estructura de un piano de cola tradicional está provista de barras de aluminio trefilado que albergan en su interior madera o materiales compuestos como madera multiplex o similares. Esto puede presentar inconvenientes, principalmente por la necesidad de tareas de mantenimiento frecuentes y complicadas, sobre todo a causa fallos de funcionamiento o roturas ligados, por ejemplo, a la absorción de humedad por parte de la madera maciza de las barras (cuando son de madera) o a causa de resonancias deficientes, provocadas por un único elemento de metal o material compuesto.
El nuevo mecanismo de percusión patentado de Fazioli está diseñado para ser menos sensible a la humedad.
Otro aspecto positivo es que las teclas ofrecen una mayor fluidez y captan siempre la destreza del pianista, produciendo un sonido perfecto y un mejor timbre.
La estructura del nuevo mecanismo de percusión Fazioli incorpora una sección hueca, fabricada preferiblemente en aluminio, que aloja en su interior una estructura maciza, preferiblemente de madera multicapa o un material natural similar.
Las tres barras del mecanismo (macillo, puente y doble escape) albergan en su interior madera multicapa especialmente resistente para evitar que se desgasten las roscas de los tornillos al extraerlos para tareas de ajuste mecánico.
Las barras están atornilladas a los alojamientos especiales creados en los soportes del mecanismo, ofreciendo un acoplamiento mecánico perfecto.
El resultado es una estructura particularmente rígida que no disipa la energía.
Una gran ventaja es la posibilidad de desmontar o sustituir las barras en caso necesario.
Todas las fijaciones y los materiales se han sometido a pruebas de laboratorio para verificar su resistencia a los esfuerzos mecánicos y a los cambios climáticos.

3. PROPORCIÓN EQUILIBRADA DE LAS CUERDAS

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Las características de las cuerdas (longitud, diámetro, tensión, densidad y elasticidad de los materiales) y su disposición están concebidas para reducir al mínimo la falta de homogeneidad del sonido entre las notas cercanas y permitir así la transición natural desde la marcada profundidad de los graves hasta el brillo resplandeciente de los agudos, pasando por la textura cantable, delicada y apacible de los medios.
En los modelos Fazioli, la posibilidad de ajustar nota por nota la escala dúplex, tanto la frontal como la trasera, contribuye activamente a mejorar la calidad final del sonido.
Esta minuciosa regulación aumenta sin duda el abanico de colores perceptibles por los oídos más refinados.

4. ESCALA DÚPLEX

La escala dúplex abarca las dos primeras secciones del piano.
En los pianos Fazioli, se pueden ajustar tanto las posiciones de las dos barras capo d’astro de las dos primeras secciones como los tramos apagados de las cuerdas (dúplex trasero).
Las barras capo d’astro son de bronce y sección triangular, y tienen la base rectificada con precisión. Además, la base de las barras delanteras del armazón de fundición (contra las que está montada la barra capo d’astro), está cuidadosamente rectificada y ajustada.
Al estar perfectamente rectificadas las dos superficies de contacto, el resultado es un acoplamiento perfecto.
De esta manera, la barra capo d’astro se puede deslizar sobre las bases de las barras para alcanzar la posición que garantiza la correcta longitud efectiva de la cuerda entre el puente y la barra capo d’astro.
Los tramos de cuerda comprendidos entre el puente y los triángulos de latón cromado se conocen como resonadores o dúplex trasero. Los triángulos están situados bajo las cuerdas, antes de las clavijas de enganche, y se pueden ajustar con una herramienta especial, deslizándolos un poco sobre la placa de acero inoxidable en la que están colocados.
De esta forma, los resonadores adquieren una afinación perfecta en relación con los tramos vibrantes principales y, durante la interpretación, pueden ahora vibrar por simpatía con la longitud efectiva primaria de la cuerda, enriqueciendo el sonido del piano.

5. ARMAZÓN DE HIERRO

El armazón de fundición es el componente que absorbe la compresión ejercida por la tensión de las cuerdas.
Se fabrica mediante un proceso de fundición en arena, en el cual se deben respetar estrictas tolerancias de planitud y peso.

Al igual que ocurre con los componentes de madera, el armazón de fundición también requiere un periodo de estabilización.
Debido a las diferencias de enfriamiento de las partes y a las diferencias de volumen del hierro fundido según la zona, los armazones soportan tensiones internas.
Para garantizar la redistribución de estas tensiones, debe dejarse el armazón de fundición en reposo al menos durante sus seis/ocho primeros meses de vida, antes de utilizarlo.

6. ROBUSTEZ Y ESTABILIDAD SIN IGUAL

El diseño de cuerdas cruzadas, cuya eficacia ha quedado demostrada por la experiencia de innumerables pianistas profesionales y millones de instrumentos fabricados desde hace más de un siglo, reporta las siguientes ventajas:

  • Mayor longitud de las cuerdas con la misma superficie de la tabla armónica.
  • Optimización de la posición de los puentes en la tabla armónica.
  • Armazón de fundición más compacto sin aumentar el peso, para soportar mejor la fuerza de compresión generada por las cuerdas tensadas (mayor estabilidad de la afinación).
  • Mayor movilidad de la tabla armónica con un considerable aumento del rango dinámico, de los colores y de la potencia sonora.

Todos los demás tipos de piano (como el de cuerdas paralelas que se usaba hace dos siglos) se pueden considerar obsoletos para la interpretación de alto nivel exigida por las composiciones clásicas de piano desde Mozart hasta hoy.

7. DISEÑO DE PRECISIÓN Y NUEVA PATENTE DE FAZIOLI PARA LA TABLA ARMÓNICA

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La mejor cualidad de la tabla armónica de un piano es la de mantener inalterada toda la riqueza de las vibraciones generadas por las cuerdas, convirtiéndolas gradualmente en una radiación sonora que se propaga con eficiencia por el aire que las rodea.
La tabla armónica es un componente sumamente complejo y constituye el alma del piano.
Está formada por listones de 11 mm de grosor y de entre 8 y 12 cm de ancho, que se encolan por los cantos para crear una delgada membrana, rígida y liviana al mismo tiempo.
En la parte inferior de la tabla armónica, se encolan los barrajes en perpendicular a la veta de la tabla, confiriéndole una mayor homogeneidad y una leve curvatura hacia arriba.
Los puentes medio-agudos y graves se encolan por el lado opuesto a los barrajes. Los dos puentes transmiten a la tabla armónica las vibraciones de las cuerdas. La tabla armónica debe responder de forma equilibrada a los esfuerzos soportados por las cuerdas, para absorber la energía y convertirla en vibraciones aéreas. Fazioli ha dedicado gran parte de su labor de investigación a la optimización de la tabla armónica, patentando incluso soluciones innovadoras ligadas a su producción.
Para su fabricación se utiliza la mejor pícea de los Alpes Orientales italianos (que incluyen Val di Fiemme).
La posición de los barrajes, sus dimensiones, el ahusamiento en sus extremos y la longitud relativa son fruto de innumerables horas de pruebas que han producido los resultados actuales.
Lo mismo puede decirse del método de encolado de los puentes, el proceso de ahusamiento y la optimización de la curvatura de la tabla armónica.
De ahora en adelante, la optimización de todos los parámetros anteriores se dejará en manos del modelo matemático desarrollado recientemente por nuestro departamento de I+D, capaz de simular el comportamiento de la tabla armónica según diversas configuraciones.

La recién patentada tabla armónica FAZIOLI consta de tres capas de madera con la siguiente estructura:
Dos capas de pícea roja superpuestas con la veta en el mismo sentido. En el medio, entre ellas, se encola una chapa de pícea (0,6 mm de grosor) cuya veta es perpendicular (90 grados) a la de las demás capas.
La estructura tricapa no afecta al sonido, pero sí aumenta en gran medida la resistencia de la tabla armónica a posibles agrietamientos o hinchazones. Así pues, constituye una solución especialmente idónea para climas extremadamente húmedos o secos. Sin embargo, esta innovación es aplicable a cualquier circunstancia para garantizar la máxima eficiencia del instrumento a lo largo de los años.

La caja de resonancia de tres capas se aplica solo a pedido del minorista o cliente.

8. AROS

Los aros se producen con prensas especiales que encolan entre sí un conjunto de 6 mm de láminas de la mejor madera maciza de arce canadiense y caoba africana, contorneándolas desde su forma recta inicial con mordazas especiales colocadas en torno al molde específico.
El grosor de 6 mm adoptado hace que el proceso de curvatura sea más laborioso y costoso, pero el resultado final es un aro con menos líneas de cola.
El predominio de la madera en los aros tiene un efecto positivo en la formación del sonido. Muchos fabricantes utilizan chapa de 2/3 mm para acelerar el proceso, pero el resultado es inferior.
Para el encolado se usa una cola termoendurecible, muy robusta y casi vítrea, capaz de soportar altos niveles de humedad.
De esta manera se obtiene una auténtica banda de madera monolítica.

9. OPTIMIZACIÓN DE LA UNIÓN ENTRE TABLA Y CAJA

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La parte vibrante «útil» del piano se limita a dos componentes: el cordal y la tabla armónica.
El diseño del instrumento debería ir encaminado a mantener las vibraciones musicales circunscritas a estos dos sistemas. Mientras la energía vibratoria rebote entre las cuerdas y la tabla, el sonido podrá expandirse y durar. Si dicha energía sobrepasa los límites de la tabla y se propaga al aro, gran parte de ella se desperdicia.
En efecto, la masa y rigidez de la caja son de tal magnitud que se minimiza su movilidad: precisamente lo contrario de lo que se ha buscado con tanto esmero en la tabla armónica.
Así pues, lo ideal es que la unión entre la tabla armónica y el aro impida completamente la transmisión de energía vibratoria desde la primera al segundo. El trabajo de investigación de Fazioli va dirigido a maximizar este aislamiento acústico, gracias a soluciones constructivas en continuo desarrollo, que abarcan no solo la tabla y la caja, sino también el armazón de fundición y todos los demás componentes acústicos pasivos del instrumento.

10. SOLUCIONES CONSTRUCTIVAS DE PERFIL NO ACÚSTICO

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Los pianos Fazioli son sometidos a un continuo proceso de perfeccionamiento hasta el mínimo detalle de fabricación, incluso en los aspectos no relacionados directamente con la producción del sonido, pero indisolublemente ligados a la calidad del producto final.
Si bien el diseño general del instrumento respeta las formas del piano de cola clásico, se han modificado las proporciones y, por ejemplo, se han eliminado todos los bordes. Las bisagras y todos los accesorios visibles, normalmente de latón, están en nuestro caso recubiertos de oro mediante un baño electrolítico de 24 quilates.  El proceso de baño en oro previene la oxidación del latón, para mantener las superficies brillantes y en perfecto estado durante mucho tiempo.
Cada tornillo, acoplamiento, encolado o elemento constructivo recibe una atención pormenorizada para identificar posibles mejoras. Siempre se puede mejorar, desde muchos puntos de vista distintos: abastecimiento de materiales y componentes, colas y barnices, procesos de elaboración, construcción y montaje, ajustes finales, pruebas y ensayos, modalidades de embalado, transporte y envío, y uso musical del piano.
Se trata de un camino hacia la perfección que engloba todo y a todos en la empresa, y que no tendrá fin, por decisión propia.

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